說來長大是一件相當奇妙的事情
(長大可以說是年長 純粹是物理性的老了一年 而非成長)
以為無法接受電音 發現其實自己很能接受 還覺得有點過癮
以為自己不討厭二手菸味 現在發現其實相當臭 雖然我不知道憑什麼說這一句
以為自己會對杏仁有所排斥 聞到都想嘔吐 其實那天喝了覺得還好
就跟 不小心誤食了木瓜一樣 一不小心發現其實自己敢吃 也不排斥 還有點順口
但香菜 芹菜 與九層塔 你還算是一個致命傷
以為睜眼說瞎話 還算是我專長 久了真的連說瞎話都會懶得說
以為放空大概不會是我專長 發現我相當的會切換時間
以為室內跟建築差不了多少 發現他跟建築差了十萬八千里
與林管子的對話中得知 我的音樂lange過廣 以致於不明白我的lange在哪一樣
我都開始對自己摸不著頭緒
好像也是一件好事 說不定 我有一天會變成沒有黑白 只有灰色地帶的人
想想也覺得很酷
恩 我正在享受摸不著頭緒的快感
2009年11月24日 星期二
2009年10月13日 星期二
2009年10月4日 星期日
2009年9月14日 星期一
造孽者
諾亞沉睡了好幾世紀,做夢也沒想過他有天會醞釀出一個如此悽慘的鬼故事。
以山羊喜愛的民俗療法來說,發了點炎,其實假裝看不見等待自癒也是一種出口。
而造虐者此時此刻深信這麼一回事。
民族路的腹部,發了些炎。卻誤打誤撞找錯了醫生,並且開錯了刀。
而走火入魔的情勢似乎不只是在傷口上灑鹽,也不是搔癢時不小心把瘡疤摳掉,而是原先要在開腦部手術卻不小心挖開了屁眼。
陳助理前日通報造孽者牆倒了。此時此刻 造虐者(敝姓 蕭)
真心期許寧可是八八水災惹禍,而不是開工第一砲。
因為,造孽者知道民國98年底
那裏將會佇立著一位自以為轉型成功的"小護士"。
她即將穿著不合身形的"蜘蛛網"襪,並且以一個不合人體工學的"姿態"試圖將背後的紛爭欲蓋彌彰。
過渡性感"網襪"上裝飾著山羊愛吃的藤蔓。而更俏皮的是他正氣凜然的頂著頭重腳輕的龐然大"誤"。
好吧,姑且說他是一個壞掉的護士帽好了。既然形容她為龐然大"誤",想必他擁有幽靈船的優美,菩提樹的搞笑,維京船的嬌羞,還有不成構造的鐵鱗片。恩,與其說他是混種,不如說它是生錯胎。
造虐者為了讓自己的良心能度過台北橋,於是將skechup的廣角拉到極致,把她漂白到有點耀眼。
喔,對。就跟護士裝一樣。如同聖經故事無法拉回到現實,美妙的護士服也無法以幻想的姿態降落到民族路。
於是,造虐者成了假諾雅。而假諾雅也始終無法做出山羊滿意的方舟,也無法把山羊創造成上帝。
而她只創造了1/30的巨大垃圾與驚人的爛布幕。
造孽者只能默默的慶幸,一比一的爛布幕不是我蓋的。
雖然多了黑眼圈與跳蚤圈,可賀可喜的是造虐者與灰姑娘金太郎同時離開假上帝圈。
且,造虐者真心的期許,(敝姓 蕭),不要過年後成為犯人蕭。阿彌陀佛。
以山羊喜愛的民俗療法來說,發了點炎,其實假裝看不見等待自癒也是一種出口。
而造虐者此時此刻深信這麼一回事。
民族路的腹部,發了些炎。卻誤打誤撞找錯了醫生,並且開錯了刀。
而走火入魔的情勢似乎不只是在傷口上灑鹽,也不是搔癢時不小心把瘡疤摳掉,而是原先要在開腦部手術卻不小心挖開了屁眼。
陳助理前日通報造孽者牆倒了。此時此刻 造虐者(敝姓 蕭)
真心期許寧可是八八水災惹禍,而不是開工第一砲。
因為,造孽者知道民國98年底
那裏將會佇立著一位自以為轉型成功的"小護士"。
她即將穿著不合身形的"蜘蛛網"襪,並且以一個不合人體工學的"姿態"試圖將背後的紛爭欲蓋彌彰。
過渡性感"網襪"上裝飾著山羊愛吃的藤蔓。而更俏皮的是他正氣凜然的頂著頭重腳輕的龐然大"誤"。
好吧,姑且說他是一個壞掉的護士帽好了。既然形容她為龐然大"誤",想必他擁有幽靈船的優美,菩提樹的搞笑,維京船的嬌羞,還有不成構造的鐵鱗片。恩,與其說他是混種,不如說它是生錯胎。
造虐者為了讓自己的良心能度過台北橋,於是將skechup的廣角拉到極致,把她漂白到有點耀眼。
喔,對。就跟護士裝一樣。如同聖經故事無法拉回到現實,美妙的護士服也無法以幻想的姿態降落到民族路。
於是,造虐者成了假諾雅。而假諾雅也始終無法做出山羊滿意的方舟,也無法把山羊創造成上帝。
而她只創造了1/30的巨大垃圾與驚人的爛布幕。
造孽者只能默默的慶幸,一比一的爛布幕不是我蓋的。
雖然多了黑眼圈與跳蚤圈,可賀可喜的是造虐者與灰姑娘金太郎同時離開假上帝圈。
且,造虐者真心的期許,(敝姓 蕭),不要過年後成為犯人蕭。阿彌陀佛。
2009年7月12日 星期日
2009年6月1日 星期一
who??
Abalos & Herreros(アバロス&エレロス)/Will Alsop(ウィル・オルソップ)/Tadao Ando(安藤 忠雄)/Arquitectonica(アルキテクトニカ)/Wiel Arets(ヴィール・アレッツ)/Ashton Raggatt McDougald(アストン・ラガット・マクドゥガルド)/Asymptote(アシンプトート)/Shigeru Ban(坂 茂)/Geoffrey Bawa(ジェフリー・バワ)/Gunter Behnisch(ギュンター・ベーニッシュ)/Bolles Wilson(ボーレス・ウィルソン)/van Berkel & Bos(ファン・ベルケス&ボス)/Branson Coates(ブランスン・コーツ)/Mario Botta(マリオ・ボッタ)/Burkhalter & Sumi(バークハルタ&スミ)/Giancarlo di Carlo(ジャンカルロ・デ・カルロ)/Santiago Calatrava(サンティアゴ・カラトラヴァ)/Alberto Campo Baeza(アルベルト・カンポ・バエザ)/Caruso St John(カルーソ・セント・ジョン)/Kees Christiaanse(キース・クリスチャンセ)/David Chipperfield(デイヴィッド・チッパーフィールド)/Henri Ciriani(アンリ・シリアニ)/Jurg Conzett(ヨーグ・コンゼット)/Coop Himmelblau(コープ・ヒンメルブラウ)/Charles Correa(チャールズ・コレア)/Decq & Cornette(ディック&コーネッティ)/Neil Denari(ニール・ディナーリ)/Diener & Diener(ダイナー&ダイナー)/Diller & Scofidio(ディラー&スコフィディオ)/Balkrishna Doshi(バルクリシュナー・ドーシ)/Erik van Egeraat(エリック・ファン・エゲラート)/Peter Eisenmann(ピーター・アイゼンマン)/Arthur Erickson(アーサー・エリクソン)/Terry Farrell(テリー・ファレル)/Sverre Fehn(スヴェレ・フェーン)/Foreign Office Architects(フォーリン・オフィス・アーキテクツ)/Norman Foster(ノーマン・フォスター)/Massimiliano Fuksas(マッシミリアーノ・フクサス)/Future Systems(フューチャー・システムズ)/Frank Gehry(フランク・ゲーリー)/Xavier de Geyter(ザヴィエル・デ・ヘイテム)/Giorgio Grassi(ジョルジョ・グラッシ)/Michael Graves(マイケル・グレイブス)/Nicholas Grimshaw(ニコラス・グリムショウ)/Zaha Hadid(ザハ・ハディド)/Itsuko Hasegawa(長谷川逸子)/Zvi Hecker(ズビ・ヘッカー)/Thomas Herzog(トーマス・ヘルツォーグ)/Herzog & de Meuron(ヘルツォーグ&ド・ムーロン)Steven Holl/(スティーブン・ホール)/Hans Hollein(ハンス・ホライン)/Arata Isozaki(磯崎 新)/Toyo Ito(伊東 豊雄)/Eva Jiricna(エバ・ジリチナ)/Philip Johnson(フィリップ・ジョンソン)/Francoise-Helene Jourda(フランソワーズ‐エレーヌ・ジョルーダ)/Rem Koolhaas(レム・コールハース)/Kisho Kurokawa(黒川 紀章)/Lacaton & Vassal(ラカトン&ヴァッサル)/Henning Larsen(ヘニング・ラーセン)/Ricardo Legoretta(リカルド・レゴレッタ)/Daniel Libeskind(ダニエル・リベスキンド)/Atelier van Lieshout(アトリエ・ファン・リースホート)/Greg Lynn(グレッグ・リン)/Imre Makovecz(イムレ・マコーベック)/Fumihiko Maki(槇 文彦)/Richard Meier(リチャード・マイヤー)/Miralles Tagliabue(ミラレス・タグリアブ)/Rafael Moneo(ラファエル・モネオ)/Morphosis(モーフォシス)/Eric Owen Moss(エリック・オーウェン・モス)/Glenn Murcutt(グレン・マーカット)/MVRDV(エムブイアールディーブイ)/Neutelings Riedijk(ノイトリング・リーダイム)/John Nouvel(ジャン・ヌーベル)/NOX(エヌオーエックス)/John Pawson(ジョン・ポーソン)/IM Pei(イオ・ミン・ペイ)/Dominique Perrault(ドミニク・ペロー)/Renzo Piano(レンゾ・ピアノ)/Dimitri Porphyrios(ディミトリー・ポリピュリオス)/Antoine Predock(アントワーヌ・プレドック)/Christian de Portzamparc(クリスチャン・ド・ポルザンパルク)/Raj Rewal(ラージ・レワル)/Richard Rogers(リチャード・ロジャース)/Moshe Safdie(モシェ・サフディ)/Harry Seidler(ハリー・サイドラー)/Kazuo Sejima(妹島 和世)/Claudio Silvestrin(クラウディオ・シルベストリン)/Alvaro Siza(アルヴァロ・シザ)/Skidmore Owings & Merrill(スキッドモア・オーウィングス&メリル)/Snohetta(スノーヘッタ)/Luigi Snozzi(ルイジ・スノッツィ)/Paolo Soleri(パオロ・ソレリ)/Michael Sorkin(マイケル・ソーキン)/Eduardo Souta de Moura(エドワルド・ソータ・デ・モウラ)/Kenzo Tange(丹下 健三)/TEN Arquitectos(ティイーエン・アーキテクトス)/Torres & Lapena(トレス&ラペーニャ)/Bernard Tschumi(バーナード・チュミ)/O M Ungers(オー・エム・ウンガース)/Ushida Findlay(ウシダ・フィンドレイ)/Robert Venturi(ロバート・ベンチューリ)/Rafael Vinoly(ラファエル・ヴィニオリ)/West 8(ウエスト・エイト)/Williams & Tsien(ウイリアムズ&ツィーン)/Ken Yeang(ケン・ヤン)/Peter Zumthor(ピーター・ズントー)
who?
19組の建築家・デザイナー
Jean Nouvel (ジャン・ヌーヴェル)
Javier Mariscal y Fernando Salas
Arata Isozaki (磯崎新)
Richard Gluckman(リチャード・グルックマン)
Kathryn Findlay(キャサリン・フィンドレー)
Ron Arad (ロン・アラッド)
Vittorio & Luchino
Eva Castro y Hoger Kehlne
David Chipperfield (デビッド・チッパーフィールド)
Norman Foster (ノーマン・フォスター)
Zaha Hadid (ザハ・ハディド)
John Pawson (ジョン・ポーソン)
Christian Liaigre(クリスチャン・リエーグル)
Marc Newson (マーク・ニューソン)
Harrieet Bourne y Jonanthan Bell
Arnold Chan(アーノルド・チャン)
Jason Bruges
Teresa Sapey(テレサ・サペイ)
Felipe Saes de Gordoa
Jean Nouvel (ジャン・ヌーヴェル)
Javier Mariscal y Fernando Salas
Arata Isozaki (磯崎新)
Richard Gluckman(リチャード・グルックマン)
Kathryn Findlay(キャサリン・フィンドレー)
Ron Arad (ロン・アラッド)
Vittorio & Luchino
Eva Castro y Hoger Kehlne
David Chipperfield (デビッド・チッパーフィールド)
Norman Foster (ノーマン・フォスター)
Zaha Hadid (ザハ・ハディド)
John Pawson (ジョン・ポーソン)
Christian Liaigre(クリスチャン・リエーグル)
Marc Newson (マーク・ニューソン)
Harrieet Bourne y Jonanthan Bell
Arnold Chan(アーノルド・チャン)
Jason Bruges
Teresa Sapey(テレサ・サペイ)
Felipe Saes de Gordoa
John Pawson
『ミニマリズム とは
'60年代から使われだした言葉で、 余計な装飾を極限まで切り詰め、徹底的に抽象化して表現する様式。 当時はポップアートと並ぶデザインの大きな潮流だった。'80年代以降復活し、 90年代の終わりには家具、インテリアの世界もミニマリズムに席巻され、 余計な装飾と色を抑えた「超シンプル」な家具やインテリアが次々と発表された。 建築家のジョン・ポーソンはその代表的存在。』
『John Pawson (ジョン・ポーソン)
1949年-イギリス・ハリファックス生まれ。建築家としての活動の前には、家業の織物工場の仕事に従事。その後日本で教師として数年間滞在し、倉俣史朗のスタジオに滞在、倉俣史郎と同じ時を過ごす。帰国後、ロンドンのthe Architecture Associationで建築を学び、1981年に事務所を設立。作装飾性を省いた独特の建築的アプローチから、ミニマリズムの象徴ともされる存在である。また、建築と共に家具のデザインでも、大変注目を浴びている。』
'60年代から使われだした言葉で、 余計な装飾を極限まで切り詰め、徹底的に抽象化して表現する様式。 当時はポップアートと並ぶデザインの大きな潮流だった。'80年代以降復活し、 90年代の終わりには家具、インテリアの世界もミニマリズムに席巻され、 余計な装飾と色を抑えた「超シンプル」な家具やインテリアが次々と発表された。 建築家のジョン・ポーソンはその代表的存在。』
『John Pawson (ジョン・ポーソン)
1949年-イギリス・ハリファックス生まれ。建築家としての活動の前には、家業の織物工場の仕事に従事。その後日本で教師として数年間滞在し、倉俣史朗のスタジオに滞在、倉俣史郎と同じ時を過ごす。帰国後、ロンドンのthe Architecture Associationで建築を学び、1981年に事務所を設立。作装飾性を省いた独特の建築的アプローチから、ミニマリズムの象徴ともされる存在である。また、建築と共に家具のデザインでも、大変注目を浴びている。』
2009年5月27日 星期三
兩難
這一首歌 很好聽
不過 我要說的是 漂亮跟有趣 要兼顧
很難
一公分 兩公分 三公分 八公分 十公分 十五公分 二十公分
之前的一條線 變三條線
近視會不會 變三倍
室內不同於建築 最大的差異在於細膩度 精準度
上班不同於上課 最大的差異再於十二點就想睡
不過 我要說的是 漂亮跟有趣 要兼顧
很難
一公分 兩公分 三公分 八公分 十公分 十五公分 二十公分
之前的一條線 變三條線
近視會不會 變三倍
室內不同於建築 最大的差異在於細膩度 精準度
上班不同於上課 最大的差異再於十二點就想睡
2009年5月23日 星期六
2009年5月20日 星期三
2009年5月6日 星期三
2009年5月1日 星期五
2009年4月6日 星期一
2009年4月5日 星期日
2009年4月1日 星期三
2009年1月18日 星期日
thanks a lot
要認真寫謝詞不容易
第一個難處在 不知從何寫起
第二個難處在 不知從哪結束
前天我想好好寫一篇這一段時間協助我的人們
或許不只是協助而已
也可以算就我一命了吧
畢業到這一段日子 不知該如何形容
畢業之後的每一天都和我預先所想像的不同
在這一個時間點上 我不知道這一段 無工作也無學習的日子
對我而言是好是壞
是給自己休息的空間 卻又害怕被這一段空白侵蝕
想了很多到什麼都不想想
從什麼都想說 到什麼都懶得說
其實可以在短短的半年中經歷
對
也可以用一系列的面試來和美美王小白不要庭敘舊
這麼說來也算是一種美好經驗
總之
謝謝美少女在工作忙碌中 替我想了n百種方法
我原先以為回台北 就可以換我來四處遊玩 帶你去吃好吃得好玩的
但現在回想起來 真的都是你在付出
對你的感謝 我真的無法用言語形容
說到這裡 我也不知為何謝詞如此老派
謝謝合夥人不厭其煩的和我找了好幾天的房子
(現在想想我還真的覺得你很有耐心)
謝謝老闆
謝謝合夥人和老闆 在我最失落的一段時間
用最歡樂的方式 一起做了一個競圖
以吃跟玩 貫徹我們的理念 哈
希望sm+d 能長壽一點
接下來 我就要南下工作了
對,這是 屬於第二類型的離開
--------------------------------------------next
To小叮噹
我以為我們能團聚的 謝謝你這段日子給我騷擾
無論見面 電話或簡訊 總是讓我笑開懷
皮卡狠秋會帶著你的笑點到南部發展
To 靚
謝謝你總是跟我同一個鼻孔出氣 有你真好
謝謝你那幾天還請假和我遊玩
那幾天雖然很智障但真得很開心
還有謝謝你對我無私的關心
To 馬
謝謝你總是一起詛咒那些公司 害你換來 雖小的一個禮拜
老娘要離開你了
我知道你會爽在心理 口難開 所以等老娘回台北在想該如何報答你
To小綠和小籃
這些日子 讓你們在越洋電話上揮霍了
接下來 我知道 你們很少滾回來 我會好好在南台灣曬太陽
第一個難處在 不知從何寫起
第二個難處在 不知從哪結束
前天我想好好寫一篇這一段時間協助我的人們
或許不只是協助而已
也可以算就我一命了吧
畢業到這一段日子 不知該如何形容
畢業之後的每一天都和我預先所想像的不同
在這一個時間點上 我不知道這一段 無工作也無學習的日子
對我而言是好是壞
是給自己休息的空間 卻又害怕被這一段空白侵蝕
想了很多到什麼都不想想
從什麼都想說 到什麼都懶得說
其實可以在短短的半年中經歷
對
也可以用一系列的面試來和美美王小白不要庭敘舊
這麼說來也算是一種美好經驗
總之
謝謝美少女在工作忙碌中 替我想了n百種方法
我原先以為回台北 就可以換我來四處遊玩 帶你去吃好吃得好玩的
但現在回想起來 真的都是你在付出
對你的感謝 我真的無法用言語形容
說到這裡 我也不知為何謝詞如此老派
謝謝合夥人不厭其煩的和我找了好幾天的房子
(現在想想我還真的覺得你很有耐心)
謝謝老闆
謝謝合夥人和老闆 在我最失落的一段時間
用最歡樂的方式 一起做了一個競圖
以吃跟玩 貫徹我們的理念 哈
希望sm+d 能長壽一點
接下來 我就要南下工作了
對,這是 屬於第二類型的離開
--------------------------------------------next
To小叮噹
我以為我們能團聚的 謝謝你這段日子給我騷擾
無論見面 電話或簡訊 總是讓我笑開懷
皮卡狠秋會帶著你的笑點到南部發展
To 靚
謝謝你總是跟我同一個鼻孔出氣 有你真好
謝謝你那幾天還請假和我遊玩
那幾天雖然很智障但真得很開心
還有謝謝你對我無私的關心
To 馬
謝謝你總是一起詛咒那些公司 害你換來 雖小的一個禮拜
老娘要離開你了
我知道你會爽在心理 口難開 所以等老娘回台北在想該如何報答你
To小綠和小籃
這些日子 讓你們在越洋電話上揮霍了
接下來 我知道 你們很少滾回來 我會好好在南台灣曬太陽
2009年1月16日 星期五
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